На сцене Уфимского училища искусств состоялся концерт пианистки заслуженной артистки Республики Башкортостан Евгении Пупковой, посвященный 50-летию ее творческой деятельности. Первый её публичный выход приходится на послевоенные годы. Выступали они с сестрой в лагере для военнопленных недалеко от станции Черниковка: шестилетняя девочка Женя с маленьким аккордеончиком и большая девочка Эмилия с большим аккордеоном. Сестры исполнили дуэт Эдвина и Сильвы из оперетты Кальмана, вальс «Над волнами» и… спели и сыграли песню про то, как едут по Берлину наши казаки». Судя по аплодисментам, пленные немцы слов не поняли. Потом девочки вместе с отцом гастролировали по всей Башкирии — играли, пели, танцевали.

Концертная деятельность продолжалась для Евгении Пупковой и в Москве, где она училась сначала в школе для одарённых детей при консерватории (у профессора А. Г. Руббаха), затем — в консерватории (у профессора А. Б. Гольденвейзера) и аспирантуре (у профессора В. К. Мержанова). Профессиональные выступления Евгения Григорьевна начала под девизом «Бах и композиторы XX века» и концертировала уже по всей нашей стране, бывшей тогда, в семидесятых, ещё Советским Союзом.

Клавирные произведения И. С. Баха Пупкова переиграла все. Баха она боготворит. В России таких истинных «бахистов» все-го трое: Самуил Фейнберг, Татьяна Николаева и Евгения Пупкова. По словам Евгении Григорьевны, нет ничего труднее баховского «Искусства фуги»: «Это концентрация баховской полифонии. Настоящие дебри. Последнюю фугу Бах диктовал зятю, пока дышал, но так и не успел закончить, хотя и так всё сумел сказать».

Читать далее →

Концертный зал заполняют звуки сонаты b-moll Шопена. Мощь, драматизм, боль, нежность… Я слушаю, замерев. По телу бегут мурашки, глаза увлажняются. Глубина и страстность исполнения потрясают. Колдовство!

…Музыка отзвучала. Из-за рояля встает миниатюрная женщина-статуэтка и кланяется. Седые волосы, горящие и в то же время отстраненные глаза, сильно увеличенные стеклами очков. Тонкое лицо. В который раз поражаюсь тому, откуда в ней столько силы…

Зовут ее Евгения Пупкова. Она преподает в Уфимском училище искусств. И готовит все новые и новые сольные программы. Исполняет то, что не по силам многим — Булез, “Двадцать взглядов на младенца Иисуса” Мессиана, оставаясь непонятной, не принятой большинством местных музыкантов. Играет “Мимолетности” Прокофьева — пианисты морщатся: здесь не то, это не так. Почему же не так?! Интерпретация необычная, поэтому и раздражает. Но какая тонкость! Каждая миниатюра цикла филигранно отработана, каждая интонация выверена, прочувствована. Я не пианистка, поэтому сижу завороженная и наслаждаюсь ее игрой.

Женя особенная. Живет в каком-то другом измерении. Чрезвычайно плохо видит. Рассеяна. Говорит неуверенно, как-то очень доверчиво, наивно, по-детски. Получает зарплату в кассе и часть денег кладет мимо кошелька, купюры рассыпаются по полу. Извиняется за свою неловкость. Руки у нее перетянуты повязками, пальцы разбиты в кровь — сейчас она работает над “французами”.

В молодости, после окончания Московской государственной консерватории, она играла в столичных концертных залах. И те залы были переполнены. Ее ждала успешная карьера. Но этой женщине захотелось говорить по-своему, отвергая традиционные штампы. И успех растаял…

Соната Шопена отзвучала. В пустом концертном зале… всего трое слушателей. Исполнительницу это не сломило. И для нас троих была сыграна вся двухчасовая программа. Женя способна на подвиг — ради искусства, ради себя, ради тех, кто ее понимает.

Читать далее →

На ежегодных концертах этой пианистки все неизменно: огромный безмолвный зал училища искусств, немногочисленные зрители, скромная афиша с пометкой «вход свободный» и… потрясающей силы исполнение.

28 апреля состоялось выступление заслуженной артистки Республики Башкортостан Евгении Пупковой, посвятившей этот вечер светлой памяти недавно ушедших из жизни ее ангела-хранителя, сестры Эмили, и большого друга, известного краеведа, ученого Алексея Кондратьева.

И вновь пианистка дает свой концерт, обширную программу которого трудно вместить в один вечер. Представьте, в первом отделении сложнейшее произведение крупной формы советского композитора, два циклических сочинения, во втором – сонаты итальянского композитора XVIII века Доменико Скарлатти. Можно только изумляться колоссальной энергетике этой маленькой, хрупкой женщины, истинной королевы рояля.

Подумать только! Евгения училась у профессора Московской консерватории Александра Гольденвейзера, одного из основоположников русской школы пианизма. Величайшим счастьем в жизни этого музыканта была многолетняя дружба со Львом Толстым. Часто встречаясь с ним в его московском доме и в Ясной Поляне, Гольденвейзер всегда был желанным гостем для всей семьи Толстых. И редкий визит пианиста обходился без того, чтобы он не садился за рояль и не исполнял писателю его любимые классические сочинения.

Легендарное имя мэтра ушедшей эпохи окружено сегодня ореолом: человек редкой духовной культуры, незыблемого авторитета, превосходной профессиональной эрудиции. Одним словом, Александр Гольденвейзер – это эталон высокого служения музыке, что по наследству передавалось ученикам. Главной целью профессора было воспитание личности, без чего не может состояться исполнитель. «Чтобы властвовать над своими слушателями, – сказал Леопольд Ауэр, – музыкант должен обладать «индивидуальным магнетизмом»».

Читать далее →